谈文武老生：怎样才能称谭派？初学应该什么戏？

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　看见本行人才缺乏，老戏又渐渐失传的景象，不禁有“才难”之叹，本来教主就马虎，学者再不肯下心，于是越来越不成样子。“老戏”既难又累，更无所谓甚么叫“俏头”，只要你上去唱，就不能有一点偷手，为这个谁还肯下心追求它，到底不如自己发明几个新腔、出几个身段受现在观众欢迎，为此新玩意盛兴，老玩意儿歇工了！

　最不可恕的，是一般年未弱冠的老生，竟以“谭派正宗”自居，请问他是听过谭老板还是受过姓谭的传授，他们真把“谭派”这两个字看容易了。我是晚生，可是我听了老先生讲的事不少，我亲眼看见的也实在不少。学文武老生不容易，学谭派更难，我时常喜欢把这套话跟人说，可是我觉得拿嘴跟几个人说太不解气，太不广泛，现在能借着拥有几万读者“立言”的篇幅说说往事，并不是我犯“牢骚”摘同行的“毛”，实在是想提大家一个醒，也让各界外行人明白，当初唱老生的，不是现在唱老生的这种唱法。

李洪春之《小商河》

　先由“文武老生”说起，以后红净武生以及丑角、场面的一切都在预说之例，每周准有一段，预料着拉杂的能写几个月。引子念罢，说正题吧：

一、为甚么讲究坐科

　当初小孩学戏最讲究坐科，举凡是科班出来的到哪儿全能有饭吃，为甚么这么讲究坐科呢？就是当初科班讲究“十头网子”。这句话是戏班一句术语，“十头网子”包括生旦净末丑副外杂贴等十行，只要是坐科，不是专工一工，这十行就全得会。请问现在哪个科班是这个路子。唱老生的就唱老生，真有能唱《捉放曹》的陈宫，不知道曹操戏词的，同行人办科班的诸先进扪心自问是退化是进化？

　其次说到当年科班的教师，小和春科班教师吴和吉吴先生原工花脸，可是文戏能教《二进宫》、《空城计》、《斩黄袍》，武戏《洞庭湖》、《金雁桥》，当年这出戏是由黄魏争功起，到擒张任止，自吴先生故后，这戏就没有人这样唱法了。教戏就是教总讲，《金雁桥》去张任的不能就会这一个人的，各角全得会。再有李寿山、吴连奎、姚增禄诸老先生，也全是这种教法，绝对不像现在科班的先生们各抱一角。我对这种教法，不便说甚么，只可以称之为“改良”。

　再有昔年科班的学生讲究“熬”着，不能进去就是好角。马连良入喜连成，不过也是“院子过道”一流，可是温如到了是成名了，干脆地说他是“熬”出来的，决不像现在一般小孩们玩意儿一点没有，可是心比天还高，出来就“挑”，结果不是失败是甚么？

马连良

二、怎样才能称谭派？

　谭派难学，难学的是谭老板当年不是就唱文生戏，这个敝先师敝家严都跟我讲说过，我也看过不少。谭老板能武生戏《连环套》天霸、《挑华车》高宠、《长坂坡》赵云、《状元印》常遇春，《三岔口》又能任堂惠又能刘利华，《五人义》能周文元，这是武生戏。

　再说本工，文武老生戏衰派戏应有尽有。当年学谭也就是称得起是“谭派”的人物有两位，一是敝先师刘春喜刘先生，武老生戏没有一出不能，文戏穿上官衣能唱《盗宗卷》，拿起牙笏能演《二进宫》，穿上蟒能唱《打金枝》，武生戏有《连环套》、《长坂坡》、《采石矶》以及八大拿等短打戏；一是李鑫甫李先生，是谭老板的文武衰派老生戏及武生戏没有一出不会，更能唱老爷戏《水淹七军》、《古城会》，这又是多刘先生一门了。台上谭老板唱念做打甚么样他们二位绝对也是一个样，这样才称得起是谭派，拿谭派标榜才不毁谭老板的牌匾。

　在刘、李之后追谭的有余叔岩。叔岩拜谭老板不容易，得过谭老板的传授，文武老生衰派戏没有一出不是地地道道的谭派路子，武生戏得姚增禄、丁长明、钱金福诸老先生的指教，天霸、高宠一样唱，更能够唱猴戏，我亲眼看见过他在总统府唱《安天会》，身段脸上以及开打偷桃盗丹的工夫哪点也不弱。即是谭门弟子又能武，又下心追谭那些年，我斗胆的说一句，几十年来学谭的很少见有一个能超过叔岩的。他之学谭不是摆样子，不是学皮毛，而是纯粹学谭的真材实料。请想想现在唱老生的还有像余的人物吗？

余叔岩

　再说近几年来的青年老生，可以勉强说是谭派的只有一个李少春。少春是叔岩的高足，可以说是谭门再传弟子。他有文有武，我们同行人说起少春来都希望他能够不胡唱，也就是该唱的唱，不该唱的不唱，好好再由叔岩说几出，这不是继叔岩以后的一个谭派人物吗？我常告诉他三十岁以后可以多唱文戏，少唱武戏，就是唱武的也只是高宠、赵云、天霸、姜维一类，看他未来的演变吧。

三、初学应该什么戏？

　小孩坐科也好，请师傅在家里学戏也好，学文武老生的初学也就是开蒙应该先学什么？这个今日学主教主真有许多闹不清的，或者也许教戏的先生清楚，明白小孩应该初学什么戏，可是这个小孩的家里盼他成名心切，恨不能学个一年半载的出来就是头牌，就是好角，有这种心理，于是开蒙就是《失街亭》、《珠帘寨》一类了！出来就想着唱大轴子，当然得会大块戏，为此就不按着规矩走，不学应该学的戏了。

谭富英、哈宝山、茹富蕙、计艳芬、李一车之《珠帘寨》

　据我所知，也就是当初我学文武老生的时候，文戏初学《天水关》的诸葛先生，因为它是一出西皮二黄全有的老戏，唱这出戏就能听出这个小孩嗓音如何。早年《天水关》头场上孔明，童儿捧表，戴相纱像是《跑城》徐策的扮相，现在这场也失传了。继这出之后《三挡》，以及《辕门斩子》、《斩黄袍》，还有许多李太白的戏，像《捞月》、《隐贤》、《贡院》、《醉写》、《金马门》，现在只留下《醉写》、《金马门》两出戏，还不能说是全教全会，只不过有一两个科班还唱，家里请先生学老生戏肯学《金马门》、《醉写》的可以说没有。

　这是文戏，再说武的。开头就是《定军山》、《阳平关》，这样学法，这样教法，这个小孩非耽误了不可。半路出家由票友而下海的老生，多半不敢动靠背武老生戏，实在是太难了。当年我拜刘先生（春喜），他告诉我初学文武老生第一出应该先学《秦琼表功》，穿上箭衣，看看这个小孩抬手动脚伶俐不伶俐，再说这出戏里有左右叉，左右飞脚，蹦子十字腿，月亮门滑爬，倒踢紫金冠，软抢背，桌子犄角抢背，许多学武老生应该学的武工都有了，唱工更是繁重，小孩先把这出学会以后，再学各戏便好商量了！

　第二出应该学《对刀步战》的李洪基，为的是大刀、鞭枪许多兵器都会拿。第三出就该是《截江夺斗》的赵子龙了。这出扎硬靠穿厚底，可是武生玩意儿与《秦琼表功》穿箭衣相仿佛，这戏没有真实工夫绝对不敢演，请问初学文武老生现在哪位是这种按部就班的学法？唱老生的竟会《捉放曹》，武的一点没有，还不是“能文不武”是什么？还怎么说是“文武老生”？并不是我又来多口，实在说的都是老实话，知我者必能谅我。

　（《立言画刊》1942年第172-174期）

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